Planejamento sob roteiro

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Fotografia de casting. Mulher de 57 anos, jogadora de beach tennis, olhando direto para a lente, rosto centralizado, cabeça e ombros, câmera na altura dos olhos. Expressão neutra, boca fechada, nada cobrindo a cabeça. Luz principal suave a 45° à esquerda da câmera e rebatedor do lado oposto, sombras abertas com detalhe. Fundo cinza médio liso. Pele com textura natural e poros visíveis, tons de pele saudáveis, sem filtro de beleza. Lente de 85 mm, grão fino de filme.

Fotografia de casting de corpo inteiro. Mulher de 57 anos, 1,65 m, jogadora de beach tennis, em pé, de frente, braços soltos ao lado do corpo, peso nos dois pés. Veste exatamente a roupa da Imagem 1, peça por peça, e a joelheira preta no joelho DIREITO. A câmera fica a três metros, com o eixo da lente perfeitamente horizontal, na altura do peito: cabeça e pés ocupam a mesma fatia pequena do quadro e as linhas verticais do fundo continuam verticais. Margem igual acima da cabeça e abaixo dos pés. Luz principal suave a 45° com rebatedor, fundo cinza médio liso. Pele com textura natural, sem filtro de beleza. Lente de 80 mm, grão fino de filme.

Fotografia de casting. Homem de 59 anos, operador de forças especiais aposentado, olhando direto para a lente, rosto centralizado, cabeça e ombros, câmera na altura dos olhos, postura ereta com os ombros para trás. Expressão composta e acolhedora, boca fechada, nada cobrindo a cabeça. Luz principal suave a 45° à esquerda da câmera e rebatedor do lado oposto, sombras abertas com detalhe. Fundo cinza médio liso. Pele com textura natural e poros visíveis, tons de pele saudáveis, sem filtro de beleza. Lente de 85 mm, grão fino de filme.

Fotografia de casting de corpo inteiro. Homem de 59 anos, operador de forças especiais, em pé, de frente, postura ereta, braços soltos ao lado do corpo, peso nos dois pés. Veste o uniforme de operações completo da Imagem 1, peça por peça, com mangas compridas fechadas no punho, gola fechada, coturnos amarrados. A câmera fica a três metros, com o eixo da lente perfeitamente horizontal, na altura do peito: cabeça e pés ocupam a mesma fatia pequena do quadro. Margem igual acima da cabeça e abaixo dos pés. Luz principal suave a 45° com rebatedor, fundo cinza médio liso. Pele com textura natural, sem filtro de beleza. Lente de 80 mm, grão fino de filme.

GÊNERO: homem.
ÉPOCA: anos 2020.
ARQUÉTIPO: capelão militar dos fuzileiros navais dos Estados Unidos, homem de fé que serve em zona de conflito, o que o pelotão inteiro protege.
IDENTIDADE: a definir.
APARÊNCIA: a definir.
EXPRESSÃO: calmo e certo, olhar firme e acolhedor, leve sorriso de quem já sabe a resposta.
DETALHES: a cruz de capelão presa na gola; um livro pequeno de capa preta na mão.
FIGURINO: uniforme de serviço camuflado dos Marines com mangas compridas fechadas no punho e gola fechada, coturnos amarrados, sem colete e sem arma.

— @RED_Pesado —
GÊNERO: homem.
ÉPOCA: anos 2020.
ARQUÉTIPO: operador de forças especiais, o que carrega o peso do grupo.
IDENTIDADE: brasileiro, entre 45 e 55 anos, claramente maduro e não mais velho.
APARÊNCIA: alto, cabelo raspado baixo, barba curta alinhada.
EXPRESSÃO: concentrado, mandíbula firme, olhar à frente.
DETALHES: fone de rádio no ouvido; luvas táticas.
FIGURINO: uniforme de operações camuflado com colete tático volumoso cheio de bolsos, capacete balístico, mochila de rádio com antena, joelheiras, coturnos amarrados; mangas compridas fechadas no punho.

— @RED_Leve —
GÊNERO: homem.
ÉPOCA: anos 2020.
ARQUÉTIPO: operador de forças especiais, o batedor que vai na frente.
IDENTIDADE: brasileiro, entre 35 e 45 anos, claramente na casa dos 40 e não mais velho.
APARÊNCIA: estatura média, cabelo curto, rosto limpo.
EXPRESSÃO: alerta, sobrancelha levantada, meio sorriso.
DETALHES: binóculo pendurado no peito; pintura de camuflagem em duas faixas no rosto.
FIGURINO: uniforme de operações camuflado com colete fino de poucos bolsos, boné tático, coturnos amarrados; mangas compridas fechadas no punho.

Oficina de marcenaria numa garagem de casa brasileira. Bancada de madeira maciça encostada na parede, tampo marcado por anos de uso, morsa de ferro na ponta. Parede de ferramentas penduradas em painel perfurado: serrote, martelo, formões, esquadro. Furadeira sobre a bancada, lata de tinta aberta com pincel apoiado na borda, serragem espalhada no tampo e no piso de cimento queimado. Prateleira com potes de parafuso. Luz de manhã entrando pela porta da garagem aberta à esquerda, quente e lateral, poeira visível no feixe; o fundo da oficina fica em meia-luz. Verão, sem chuva. Aspecto de filme, 35 mm, grão fino.

Sala de comando de uma unidade de inteligência e inovação eletrônica militar, montada num cômodo pequeno. Parede de fundo coberta por três monitores com mapas e linhas de dados, mesa comprida com um rádio comunicador de mesa, microfone de haste, protoboards, fios, placas de circuito e uma solda apoiada. Mapa de papel com marcações a caneta preso à parede lateral com fita. Cadeiras de escritório. Luz fria das telas dominando a sala, um abajur de mesa quente à direita, resto em penumbra. Anos 2020. Aspecto de filme, 35 mm, grão fino.

Mata atlântica fechada com trilha estreita de terra e pedra subindo entre troncos altos, samambaias na altura do joelho, cipós e raízes cruzando o caminho. Uma estrada de terra abandonada cruza a trilha mais à frente, com sulcos de roda cheios de água. Luz do meio da tarde filtrada pelo dossel em feixes, chão em sombra verde-escura, névoa baixa que limita a visibilidade a uns 20 metros e apaga o fundo. Umidade no ar, folhas molhadas brilhando. Aspecto de filme, 35 mm, grão fino.

Capela de pedra abandonada no meio da mata, portas arrancadas, reboco caído mostrando a pedra. Nave pequena com bancos de madeira tombados e quebrados, um altar de pedra vazio ao fundo, folhas secas e terra pelo piso. Janelas altas sem vidro por onde entra luz do fim de tarde em feixes inclinados, poeira suspensa; o resto da nave em sombra profunda. Uma cadeira de madeira sozinha no centro do corredor, vazia. Aspecto de filme, 35 mm, grão fino.

Estrada de terra vermelha no interior, cheia de buracos com água barrenta, trechos de lama funda com marcas de pneu, e uma travessia de rio raso cortando a estrada com água até a altura do joelho e pedras no leito. Capim alto e cercas de arame dos dois lados, mato fechado ao fundo. Fim de tarde, sol baixo pela direita, poeira dourada no ar, poças refletindo o céu. Aspecto de filme, 35 mm, grão fino.

Use a Imagem 1 para a joelheira preta, o joelho, a perna e todo o resto do quadro, sem mudar nada da cena, da luz ou do enquadramento. Mude só a região marcada: no tecido preto da joelheira, na altura da patela, aparece um rosto de Frankenstein de balaclava formado pela própria costura e pelo relevo do tecido, com a testa alta, as duas cicatrizes cruzadas em ponto grosso e os dois parafusos nas laterais. Expressão desta geração: sobrancelhas franzidas para baixo e boca torta reclamando. O rosto é do mesmo preto fosco da joelheira e segue a curvatura do joelho, com sombra e brilho do mesmo tecido. Textura de malha visível, sem brilho plástico.

Use a Imagem 1 só para o carro: modelo, cor, rodas, adesivos e todos os detalhes da carroceria, exatamente como estão. Coloque o carro sozinho, de três-quartos frontal pela esquerda, sobre piso de concreto cinza médio, fundo cinza liso, sem pessoa dentro e sem outro objeto no quadro. Luz de estúdio suave vinda de cima e da esquerda, reflexo longo e macio na lataria, sombra de contato firme sob os pneus. Câmera na altura do farol, lente de 50 mm, o carro inteiro no quadro com margem igual dos dois lados. Textura de tinta e poeira real na lataria, sem brilho de render.

— @Heli —
Helicóptero utilitário militar de transporte, pintura verde-oliva fosca com desgaste, porta lateral de correr aberta, patins de pouso, pás paradas. Sozinho num pátio de concreto, fundo cinza liso, luz suave de céu nublado, sombra de contato sob os patins. Três-quartos frontal pela direita, câmera na altura da porta, lente de 50 mm, a aeronave inteira no quadro. Pintura com riscos e sujeira real, rebites visíveis, sem brilho de render.

— @Tanque —
Carro de combate blindado com lagartas, canhão apontado para a frente e levemente para cima, pintura verde-oliva fosca com lama seca nas lagartas e na saia lateral, escotilha superior aberta. Sozinho num pátio de concreto, fundo cinza liso, luz suave de céu nublado, sombra de contato firme sob as lagartas. Três-quartos frontal pela esquerda, câmera na altura da lagarta, lente de 50 mm, o veículo inteiro no quadro. Metal com desgaste real, sem brilho de render.

— @Bussola_Mapa —
Bússola militar de latão com tampa aberta e agulha visível, apoiada sobre um mapa topográfico de papel dobrado, com curvas de nível, um rio em azul e um caminho marcado a lápis vermelho. Os dois objetos sobre fundo cinza liso, vistos de cima em ângulo de 45°, luz suave da esquerda com rebatedor, sombra de contato macia. Lente de 60 mm macro, papel com vinco e leve amassado, latão com riscos de uso.

— @Radio —
Rádio comunicador militar portátil, corpo preto fosco com antena de borracha, teclado com botões grandes, tela pequena acesa em verde e alça de tecido. Sozinho sobre fundo cinza liso, de três-quartos, luz suave de cima e da esquerda com rebatedor, sombra de contato firme. Lente de 60 mm macro, plástico com desgaste real nas bordas, sem brilho de render.

Use a Imagem 1 só para o rosto e o cabelo do homem. Use a Imagem 2 só para a roupa dele, peça por peça. Use a Imagem 3 para a oficina inteira, a bancada, as ferramentas e a luz da manhã; ignore a pose de qualquer imagem. O homem está de pé atrás da bancada, virado três-quartos para a câmera, e a bancada corta o corpo dele na altura da cintura. Com a mão DIREITA ele segura uma furadeira e parafusa uma ripa de madeira presa na morsa; a mão ESQUERDA firma a ripa. Serragem na bancada e no antebraço. Ele olha para o parafuso, concentrado. A luz da porta da garagem vem da esquerda e desenha o perfil; o fundo da oficina fica em meia-luz. Câmera na altura do peito, lente de 35 mm, plano médio. Pele com textura natural, sem filtro de beleza, tons de pele saudáveis. Aspecto de filme, grão fino.

Use a Imagem 1 só para o rosto e o cabelo do homem. Use a Imagem 2 só para o uniforme dele, peça por peça. Use a Imagem 3 para a sala de comando, os monitores, a mesa e a luz fria das telas; ignore a pose de qualquer imagem. Use a Imagem 4 só para o rádio comunicador. O homem está sentado à mesa, de perfil três-quartos, o rádio da Imagem 4 na mão ESQUERDA encostado à orelha, a mão DIREITA apoiada sobre o mapa de papel. Ele olha para o monitor central, boca entreaberta no meio de uma frase. A luz azulada das telas ilumina o rosto pela frente; o abajur quente da direita desenha a borda do ombro. Câmera na altura da mesa, lente de 50 mm, plano médio fechado. Pele com textura natural, tons de pele saudáveis, sem filtro de beleza. Aspecto de filme, grão fino.

Use a Imagem 1 para o homem inteiro: rosto, cabelo e uniforme exatamente como estão, sem mudar nada. Use a Imagem 2 para a capela inteira, os bancos tombados, o altar de pedra e a luz das janelas; ignore a pose de qualquer imagem. O homem está sentado na cadeira de madeira do centro do corredor, corpo virado para a câmera, com uma corda grossa dando três voltas em torno do tronco e dos braços, prendendo-o ao encosto; os pulsos ficam nas laterais da cadeira. Cabeça erguida, olhar sereno para frente. O feixe de luz da janela alta cai sobre ele por trás e pela direita, com poeira no ar; o resto da nave fica em sombra. Câmera baixa, na altura do assento, a quatro metros, lente de 35 mm, plano aberto com o altar ao fundo. Tons de pele saudáveis. Aspecto de filme, grão fino.

Use a Imagem 1 só para o rosto e o cabelo da mulher ao volante. Use a Imagem 2 só para o rosto e o cabelo da mulher no banco do carona. Use a Imagem 3 só para o carro, cor, modelo e detalhes. Use a Imagem 4 para a estrada de terra, a lama, as poças e a luz do fim de tarde; ignore a pose de qualquer imagem. O carro atravessa um trecho de lama funda em diagonal, vindo da direita para a esquerda, com a roda dianteira ESQUERDA afundada e lama levantada até o capô. A mulher da Imagem 1 dirige com as duas mãos no volante, inclinada para a frente, boca aberta num grito de euforia; a mulher da Imagem 2 se segura na alça da porta com a mão DIREITA, cabelo jogado pelo solavanco. As duas vestem a roupa de jogo de beach tennis. Sol baixo pela direita atravessa a poeira; brilho na lataria molhada. Câmera na altura do farol, a cinco metros, lente de 35 mm. Tons de pele saudáveis, pele com textura natural. Aspecto de filme, grão fino.

Use a Imagem 1 para o lugar da cerimônia inteiro: o altar, as flores, as cadeiras e a luz do dia, exatamente como estão. Use a Imagem 2 só para o helicóptero. Use a Imagem 3 e a Imagem 4 para os dois operadores ao fundo, um de cada classe, roupa e equipamento exatamente como estão. O helicóptero da Imagem 2 está pousado no gramado a uns 25 metros atrás do altar, à esquerda do quadro, pás ainda girando, e três colunas de fumaça branca densa sobem do chão em volta dele, vindas de granadas de fumaça, arrastadas pelo vento das pás para a direita. Os dois operadores caminham em direção ao altar saindo da fumaça, a dez metros da câmera, em silhueta parcial. As cadeiras da frente ficam vazias e nítidas no primeiro plano. Luz do fim de tarde pela esquerda atravessando a fumaça. Câmera na altura do assento das cadeiras, lente de 28 mm, plano geral. Aspecto de filme, grão fino.

@Rachadel trabalha na bancada da oficina da manhã. Toda a aparência dele, rosto, cabelo, roupa e cada acessório, vem da Imagem 1 e da Imagem 2 exatamente como estão, sem mudar nada e sem deixar nada de fora. A Imagem 3 é o primeiro quadro: a oficina, a bancada que corta o corpo dele na cintura, a luz da porta da garagem pela esquerda.

Cinco cortes secos, um gesto por corte, a câmera não corta sozinha entre eles.
0-2 s: plano médio fixo, lente de 35 mm. Ele parafusa a ripa presa na morsa com a furadeira na mão DIREITA; a furadeira gira, serragem salta. Estado final: o parafuso entra até o fim.
2-4 s: primeiro plano fixo, lente de 85 mm, câmera baixa na altura da bancada. A mão DIREITA dele desce o martelo três vezes sobre um prego numa tábua; a tábua vibra a cada golpe. Estado final: a cabeça do prego rente à madeira.
4-6 s: plano médio fixo, lente de 50 mm, câmera do lado da sombra. Ele lixa a tábua com uma lixa de mão em movimentos longos; pó de madeira sobe no feixe de luz. Estado final: a mão para no fim do curso.
6-8 s: primeiro plano fixo, lente de 85 mm. O serrote corta a ripa de ponta a ponta, dentes na madeira, serragem caindo. Estado final: a ponta da ripa cai na bancada.
8-10 s: plano médio fixo, lente de 35 mm. Ele mergulha o pincel na lata de tinta e dá uma pincelada única e lenta na tábua, da esquerda para a direita; a tinta brilha úmida. Estado final: ele levanta o pincel e olha a tábua.

Ninguém fala em nenhum estágio. Sem trilha; só sons do ambiente e das ferramentas: furadeira, martelo em prego, lixa em madeira, serrote, pincel em tábua. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, aspecto de filme de 35 mm, grão fino, tripé travado sem tremer.

@Scalvin recebe a missão e o grupamento RED corre para o helicóptero. Toda a aparência dele vem da Imagem 1 e da Imagem 2 exatamente como estão, sem mudar nada e sem deixar nada de fora. A Imagem 3 é o primeiro quadro: a sala de comando com a luz fria das telas, ele sentado com o rádio na mão ESQUERDA. A Imagem 4 e a Imagem 5 definem os operadores do fundo, um de cada tipo, roupa e equipamento como estão; o grupo tem seis homens desses dois tipos.

0-5 s: primeiro plano fixo, lente de 50 mm, câmera na altura da mesa. Ele já está com o rádio na orelha antes de a frase começar, olhos no monitor. Português: "Entendido. Senhor Lagartixa. Aciona o RED." Voz grave, seca, sem pressa. Estado final: ele baixa o rádio e pega o celular com a mão DIREITA.
5-8 s: plano detalhe fixo, lente de 85 mm, câmera de cima. A tela do celular na mão DIREITA dele acende com uma mensagem de um caractere só e vibra duas vezes na mesa. Sound effects: duas vibrações curtas de celular sobre madeira, um bip agudo. Ninguém fala. Estado final: o polegar toca a tela.
8-15 s: corte seco para plano geral em travelling lateral da esquerda para a direita, lente de 24 mm, câmera na mão com tremor leve. Seis operadores dos tipos da Imagem 4 e da Imagem 5 correm em fila pelo pátio em direção ao helicóptero pousado com as pás girando, dois metros entre cada um, o mais pesado por último. Sound effects: rotor de helicóptero alto, coturnos no concreto, vento das pás. Ninguém fala. Estado final: o último operador sobe pela porta lateral e a câmera para, com o helicóptero centrado.

Sem trilha; só sons de ambiente e de ação. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, aspecto de filme de 35 mm, grão fino.

@Marcia fecha o jogo com um lob enquanto @Frank, a joelheira do joelho DIREITO dela, reclama. A joelheira e a cara de Frankenstein vêm da Imagem 1 exatamente como estão. Toda a aparência da Márcia vem da Imagem 2 e da Imagem 3, sem mudar nada e sem deixar nada de fora; @Vani, da Imagem 4, fica dois metros atrás dela à ESQUERDA. A Imagem 5 é a quadra de areia com o sol alto.

0-4 s: plano detalhe fixo, lente de 85 mm, câmera rente à areia. O joelho DIREITO dela dobra no fundo de uma passada e a cara da joelheira franze as sobrancelhas e torce a boca enquanto fala. Português (Frank, voz rouca, rabugenta): "Não aguento mais. Só mais um pouquinho." Estado final: o joelho estica e sai do quadro por cima.
4-9 s: corte seco para plano médio fixo, lente de 50 mm, câmera do lado da sombra, na altura da rede. A bola vem alta pela DIREITA; ela já está com a raquete atrás antes de a bola chegar, dá um passo e acerta um lob suave que sobe em arco para fora do quadro. Uma voz masculina em off, quente e alegre, sem ninguém em quadro falando. Português (voz em off): "Vai nessa, meu chuchu!" Sound effects: bola na raquete, areia sob os pés, torcida ao longe. Estado final: a raquete termina acima da cabeça dela, a Vani atrás com o punho fechado.
9-15 s: primeiro plano fixo, lente de 85 mm, rosto frontal. Ela comemora com os dois braços para cima e um grito, ri, e no meio do riso o sorriso para: leva a mão DIREITA à testa, os ombros caem, os olhos se arregalam. Ninguém fala neste estágio. Estado final: ela olha para o relógio no pulso ESQUERDO, boca aberta, e fica parada por um segundo.

Sem trilha; só sons de ambiente e de ação. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, sem dominante verde ou azul-esverdeada, aspecto de filme de 35 mm, grão fino.

@Rachadel guia o grupamento RED pela mata até a igreja onde o capelão está amarrado, e lembra do casamento. Toda a aparência dele vem da Imagem 1 e da Imagem 2 exatamente como estão, sem mudar nada e sem deixar nada de fora. @Scalvin vem da Imagem 3, os outros quatro operadores são dos tipos da Imagem 4 e da Imagem 5; a bússola e o mapa, da Imagem 6; o tanque, da Imagem 7; a igreja e o capelão amarrado, da Imagem 8, que é o quadro do último estágio.

0-5 s: plano detalhe fixo, lente de 85 mm, câmera de cima. As mãos dele seguram a bússola aberta sobre o mapa dobrado; a agulha oscila e para; o dedo indicador DIREITO segue o caminho marcado a lápis e aponta para a frente, fora do quadro. Estado final: a mão fecha a bússola.
5-11 s: corte seco para plano geral em travelling lateral lento da direita para a esquerda, lente de 24 mm, câmera na altura do peito, névoa a 20 metros apagando o fundo. A coluna avança pela trilha de pedra em fila, três metros entre cada um: ele na frente com o mapa, Scalvin logo atrás, e os quatro operadores dos dois tipos, um deles deitado numa pedra à DIREITA mirando um fuzil longo, outro agachado à ESQUERDA prendendo um pacote numa árvore. Sound effects: passos em folha molhada, pássaros, um clique metálico. Estado final: a coluna para, todos agachados.
11-15 s: corte seco para plano geral fixo, lente de 35 mm, câmera baixa. O tanque da Imagem 7 atravessa o quadro da esquerda para a direita a 15 km/h por uma clareira, lagartas jogando lama, os operadores em pé sobre a blindagem segurando nas alças. Sound effects: motor diesel pesado, lagarta em pedra. Ninguém fala. Estado final: o tanque sai pela direita e a clareira fica vazia.
15-20 s: corte seco para o quadro da Imagem 8: plano médio fixo, lente de 50 mm. Ele entra pelo lado ESQUERDO, vê o capelão amarrado na cadeira no centro da nave, para, e a expressão muda antes de a frase começar: os olhos se arregalam, a mão DIREITA sobe e bate na testa. Português (Rachadel, voz grave, meio riso, meio susto): "Puta que pariu. Esqueci do meu casamento." Estado final: ele fica com a mão na testa, olhando para o capelão, e a câmera não se mexe.

Sem trilha; só sons de ambiente e de ação. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, sem dominante verde, aspecto de filme de 35 mm, grão fino.

@Marcia dirige o @Rex pela estrada de lama com @Vani ao lado, atrasada para o próprio casamento. A Imagem 1 é o primeiro quadro: o carro atravessando a lama em diagonal, as duas dentro, o sol baixo pela direita. O rosto e o cabelo da Márcia vêm da Imagem 2 e os da Vani, da Imagem 3, sem mudar nada.

0-6 s: plano geral em travelling paralelo ao carro, da direita para a esquerda, lente de 35 mm, câmera a meio metro do chão, a cinco metros de distância. O carro a 40 km/h entra no rio raso e levanta duas cortinas de água até a altura das janelas, depois cai num buraco e o corpo do carro afunda e volta com a suspensão; lama sai das quatro rodas. Estado final: o carro sai do buraco com o capô coberto de barro.
6-10 s: corte seco para plano médio fixo dentro do carro, lente de 24 mm, câmera no painel olhando para as duas. A Márcia, com as duas mãos no volante, sacode com o carro e ri com a boca aberta; a Vani, com a mão DIREITA na alça da porta, sacode um tempo depois dela e olha para o relógio. A luz do sol pela janela DIREITA pisca no rosto delas com as árvores. Ninguém fala. Estado final: a Márcia acelera e as duas são jogadas para trás no banco.

Sound effects: motor forçado, água batendo na lataria, pedra no chassi, lama nos pneus. Sem trilha; só sons de ambiente e de ação. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, aspecto de filme de 35 mm, grão fino, física real de peso e suspensão.

O grupamento RED chega ao casamento e @Rachadel, abraçado a @Lizard, deixa a arma ao lado do altar e põe uma flor no buquê. A Imagem 1 é o primeiro quadro: o helicóptero pousado atrás do altar, a fumaça branca, os dois operadores saindo dela. Toda a aparência do Rachadel vem da Imagem 2 e da Imagem 3, e a do capelão, da Imagem 4, exatamente como estão, sem mudar nada e sem deixar nada de fora.

0-6 s: plano geral fixo, lente de 28 mm, câmera na altura das cadeiras. As pás do helicóptero desaceleram, a fumaça branca é empurrada para a direita pelo vento do rotor, e do meio dela saem seis operadores caminhando, os dois da frente com o Rachadel no centro, o braço DIREITO dele sobre os ombros do capelão. Sound effects: rotor desacelerando, granadas de fumaça sibilando, coturnos na grama. Estado final: o grupo para a três metros do altar.
6-12 s: lenta aproximação em dolly, lente de 50 mm, até plano médio dos dois. O Rachadel tira o fuzil do ombro com a mão ESQUERDA e o encosta em pé na lateral do altar, com cuidado, como quem apoia um guarda-chuva. Depois tira uma flor branca do arranjo do altar com a mão DIREITA. Estado final: ele segura a flor à frente do peito.
12-15 s: a câmera assenta num quadro fixo e para de se mover, plano médio do altar. Ele estende a flor para o buquê que está apoiado no altar e a encaixa entre as outras, solta e dá um passo para trás, saindo do quadro pela ESQUERDA. Os últimos dois segundos ficam parados no altar com o buquê centrado, ninguém em quadro, sem movimento de câmera, sem som novo.

Ninguém fala em nenhum estágio. Sem trilha; só sons de ambiente e de ação. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, aspecto de filme de 35 mm, grão fino.

@Marcia e @Rachadel frente a frente no altar, com @Lizard um passo atrás dele à DIREITA. Toda a aparência de cada um vem das referências exatamente como está: a Márcia da Imagem 1 e da Imagem 2, o Rachadel da Imagem 3 e da Imagem 4, o capelão da Imagem 5, sem mudar nada e sem deixar nada de fora; a Márcia veste a roupa de jogo com o buquê na mão ESQUERDA. A Imagem 6 é o altar real, onde os três estão. Os dois noivos ficam à distância de um braço esticado; campo e contracampo sempre do mesmo lado do eixo, com o olhar de cada um cruzando para o lado oposto.

0-5 s: primeiro plano fixo da Márcia, lente de 85 mm, rosto frontal, câmera travada. Ela ainda está ofegante da corrida, ajeita o buquê e pergunta com a sobrancelha levantada. Português (Márcia): "Você foi buscar o padre no aeroporto?" Estado final: ela espera, boca fechada, olhos nele.
5-9 s: contracampo, primeiro plano fixo do Rachadel, lente de 85 mm. Ele olha para ela, olha para o lado por um instante, volta, e responde com um sorriso de canto. Português (Rachadel, voz grave, sem pressa): "Esqueci." Estado final: o sorriso fica.
9-14 s: plano médio fixo dos três, lente de 50 mm. O Rachadel vira meio corpo para a DIREITA e apresenta o capelão com a mão aberta; a Márcia ri e faz que sim com a cabeça; o capelão dá um passo à frente. Português (Rachadel): "Qual é a informação tão valiosa que você tem aí?" Estado final: o capelão para entre os dois, olhando para o Rachadel.
14-20 s: primeiro plano fixo do capelão, lente de 85 mm, rosto frontal. Ele fala devagar, calmo, com o leve sorriso de quem já sabia. Português (Lizard): "Deus mandou avisar que tudo é possível para Deus." Português (Lizard): "E está feliz por você e a Márcia cumprirem mais uma missão." Estado final: ele abre o livro pequeno de capa preta nas mãos e olha para os dois.

Sem trilha; só sons de ambiente: vento leve, pássaros, um murmúrio de convidados ao longe. Sem legendas. Tons de pele naturais e saudáveis, sem dominante verde, aspecto de filme de 35 mm, grão fino.

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